The Mad Women's Ball -Richtungsweite langweilige, aber faszinierende Schrecken des Asyllebens

Eine Dame in Paris, die zu Unrecht in Krankenhaus eingeliefert ist, versucht, mit einem ihrer Betreuer davonzukommen. Basierend auf Victoria Mas 'Roman' Le Bal des Folles.''

Zwei Geschwister enthalten und teilen persönliche Geheimnisse im Frankreich aus dem 19. Jahrhundert, einer Familie der High Society. Frankreich. Théophile (Benjamin Voisin) wird von seiner Familie ermutigt, eine ähnliche Frau zu heiraten, aber unauffällig homosexuell, nur von seiner Schwester bekannt. Sie kann viel Vertrauen für einander haben, angesichts ihrer engen Beziehungen. Trotzdem ist es für Theophile wahrscheinlich einfacher, sich in Bezug auf seine geheime Existenz zu öffnen, da sie eine Kapazität besitzt, obwohl sie wegen ihrer Schwester Eugénie (einer hervorragenden Lou de laâge) eine Hellseherinserklärung war, obwohl sie eine Hellseherin war, die sie war, obwohl sie eine Kapazität war, obwohl sie eine Kapazität besitzt, obwohl sie eine Kapazität besitzt, obwohl sie eine Kapazität besitzt, da sie eine Kapazität besitzt (eine herausragende Lou de laâge).

Dies ist ein faszinierender und erster Akt einer Nebeneinanderstellung im verrückten Frauenball, der in bestimmten Aspekten gemeinsam von französischer Schatz Mélanie Laurent geschrieben und inszeniert wird (der den Roman von Victoria Mas mit demselben Namen wie der Drehbuchautor Christophe Deslandes anpasst ). Und obwohl ich nicht erwarte, dass Théophile folgen würde, wenn Eugénie von ihrer Familie weggeworfen wird, fühlt es sich an, als wäre die Konfiguration dieser Beziehung unnötig und verschwenderisch. Ich wäre nicht überrascht, wenn Mélanie Laurent die Figur dieser Version hinzufügen würde, um die narrative Gefahr so ​​abrupt zu machen, dass sie sowieso zu spät zu ihm gehen konnte.

Eugénie findet jedoch eines Nachts ein absichtliches Erbstück, während sie ihrer Oma hilft. Eugénie kommt mit den Fakten in Bezug auf die Kommunikation mit den Geistern sauber, als ihre Oma sie fragt. Eugénies Mutter weckt sie am nächsten Tag und gibt ihr einen seltsamen und besorgten Blick. Sie befiehlt ihr dann, sich auf ein Ereignis für ihren Bruder und seine unvermeidliche Braut vorzubereiten. Ihre Mutter ist jemand, mit dem sie nicht auf Augenhöhe sieht und die Angewohnheit hat, das Falsche zu tun, insbesondere mit der Ablehnung einer kommenden Ballsaalzeremonie, die sie als erniedrigend für Frauen wahrnimmt. Ihr Vater (und Bruder) hat sie bei der berühmten Salpêtrière -Institution viel zu ihrer Bestürzung fallen und Angst vor dem, was ihr Geschenk für das Bild der Familie tun wird.

Eugénie ist innerhalb von Minuten nackt, entmenschlich und für verrückt gebrandmarkt. Auch belastend ist Dr. Charcots Verurteilung (Grégoire Motornet), dass seine Hypnotherapie -Verfahren für den „hysterischen“ Frauenansatz bekannt sein können (einschließlich Damen, die in seiner abstoßenden wissenschaftlichen Forschung einkaufen). Es gibt auch ein allgemeines Verständnis, dass viele der Damen nicht so Kuckuck sind, wie jeder denken würde. Einige Frauen, die von ihren Familien ausgeschlossen sind. Eine Dame namens Louise (Lomane de Dietrich) missbraucht und durch flagrante Lüge gefallen. Eugénie wurde bald ein Freund und schlug vor, dass ein Mann namens Jules (Christophe Montenez) sie all das wegnimmt. Sie ist natürlich gespannt darauf, ob.

Die Lösung ist der jährliche Mad Women's Ball, ein Ereignis, das zuvor im wirklichen Leben existierte. Dieses Ereignis sollte sich dem Hass von Eugénie konfrontieren, der jetzt die einzige Chance für eine gute Nacht zu sein scheint, aber unter verdrehten und demütigenden Bedingungen. Ein Überblick über Patienten, die gegeneinander stoßen und auf einen anderen schlagen. Es ist aufregend an einem Ort schrecklicher Qualen, auch wenn das gesamte Ereignis die Zivilisation parodieren soll.

In dieser Hinsicht ist es beunruhigend zu beachten. Stattdessen konzentriert sich die Erzählung hauptsächlich auf die Sanktionen gegen Eugénie (eine Abfolge grausamer Psychotherapie kann dazu führen, dass schaudert zu sehen ist). Sie tut alles, was sie kann, um an ihrer Würde festzuhalten (weigern Sie sich, Krankenschwestern zu erlauben, ihr zu gehen) und bekräftigt ihre Fähigkeit, mit Geister zu kommunizieren. Schließlich spüren sie in Situationen, in denen es sich glaubwürdigerweise entwickelt hat, nur, dass sie praktische Handlungen existieren. Verschiedene Antworten von Krankenschwestern reichen jedoch aus, um sicherzustellen, dass das Gerät nicht ins Stocken geraten ist.

Geneviève (Mélanie Laurent, die hier dreimal arbeitet) ist einer dieser Hauptwächter mit der bestmöglichen Reaktion, insbesondere angesichts der Notwendigkeit, ihre Schwester zu kontaktieren, die sie schrecklich verloren hat. Geneviève widmet eine angemessene Zeit auf einem einzigen Bildschirm, um ihr Privatleben mit ihrem Vater zu betrachten, um die komplexe Verbindung zwischen ihnen zu erreichen, aber auch die faszinierenden Schrecken des Asyllebens und der bevorstehenden Kugel zu beseitigen.

Obwohl es grundlegend dumm ist. Eine Figur versucht verzweifelt, ihr Selbstwertgefühl aufrechtzuerhalten, während die andere ihren Asyljob in Frage stellt. Daher ist dies eine Dynamik, die den verrückten Frauenball ausreichend darstellt, während der Rest entweder auseinander geworfen oder misshandelt wird. Es ist auch schwierig, einen Film zu empfehlen, der den Naturalismus in der zentralen Verschwörung, mit toten Seelen zu sprechen.